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2019年江西科技學(xué)院專(zhuān)升本《素描》考試大綱

發(fā)布時(shí)間:2019/03/06 09:42:01 來(lái)源:易學(xué)仕專(zhuān)升本網(wǎng) 閱讀量:1571

摘要:一、考試對(duì)象 本大綱適用于報(bào)考江西科技學(xué)院專(zhuān)升本的考生 二、考試方式和時(shí)間 實(shí)踐考試,考試時(shí)間為180分鐘,試卷滿(mǎn)分為100分。 三、考試題型 考試題目:靜物寫(xiě)生(或默寫(xiě)) 考試內(nèi)容:默寫(xiě)素描靜物一張,畫(huà)面中物體必須含有一個(gè)陶罐,一塊面包,

一、考試對(duì)象
    本大綱適用于報(bào)考江西科技學(xué)院專(zhuān)升本的考生
    二、考試方式和時(shí)間
    實(shí)踐考試,考試時(shí)間為180分鐘,試卷滿(mǎn)分為100分。
    三、考試題型
    考試題目:靜物寫(xiě)生(或默寫(xiě))
    考試內(nèi)容:默寫(xiě)素描靜物一張,畫(huà)面中物體必須含有一個(gè)陶罐,一塊面包,水果若干,畫(huà)面自行組織。
    紙張大?。?k大小
    使用材料:鉛筆、炭筆或其他單色材料
    考試要求:
    1.構(gòu)圖飽滿(mǎn)適中10分;
    2.比例、結(jié)構(gòu)、透視準(zhǔn)確20分;
    3.明暗層次分明,黑白灰關(guān)系明確20分;
    4.能較深入的刻畫(huà)對(duì)象的空間體積感和虛實(shí)關(guān)系30分;
    5.能較好的把握整體關(guān)系20分。
    四、參考教材
    各種素描參考書(shū)皆可
    五、復(fù)習(xí)大綱
    1.觀察--美的發(fā)現(xiàn)
    我們生活中并不缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)。在選擇靜物道具時(shí),我們要開(kāi)拓思路。可以入畫(huà)的東西其實(shí)很多,傳統(tǒng)靜物常有:水果、蔬菜,魚(yú)肉、家禽,其中生活用品還包括餐具、鍋碗刀勺、瓶杯盤(pán)罐等?,F(xiàn)在靜物可表現(xiàn)的內(nèi)容擴(kuò)展了很多,皮鞋、運(yùn)動(dòng)鞋、背包、帽子、手套等都可以成為繪畫(huà)的道具。甚至那些破的、舊的廢棄品反而可以使畫(huà)而更具有豐富的內(nèi)容。把我們的視野再放開(kāi)點(diǎn),生產(chǎn)工具之類(lèi),如鐵錘、鉗子、板手,甚至鐵絲、電線(xiàn)等等部有從中表現(xiàn)出美的可能。
    尋找靜物畫(huà)的道具也是尋找美的過(guò)程,生活中破舊的、不值錢(qián)的東西很可能會(huì)在靜物畫(huà)面中極具價(jià)值。只要你有心留意,一定會(huì)發(fā)現(xiàn)有更多的東西可以用來(lái)構(gòu)成靜物畫(huà)面。
    2.構(gòu)圖的選擇
    構(gòu)圖是繪畫(huà)創(chuàng)作中必須經(jīng)過(guò)的一個(gè)程序,也是體現(xiàn)作品藝術(shù)構(gòu)思的重要一環(huán),在學(xué)習(xí)素描靜物寫(xiě)生時(shí)要不要講究構(gòu)圖呢?回答是肯定的。但在以往的教學(xué)中,有些學(xué)生往往不重視構(gòu)圖,總是習(xí)慣坐下來(lái)就畫(huà),而對(duì)構(gòu)圖不推敲。因?yàn)樗麄冋J(rèn)為自己畫(huà)的是習(xí)作,而不是創(chuàng)作,其實(shí)我們?cè)趯W(xué)習(xí)過(guò)程中不但要學(xué)習(xí)和掌握繪畫(huà)技法,更不能忽視在這過(guò)程中逐步培養(yǎng)我們學(xué)生的審美眼光。
因此我們建議在寫(xiě)生前,畫(huà)一些小的構(gòu)圖草稿。一組靜物要求能設(shè)計(jì)出三到四個(gè)構(gòu)圖,并從中尋找富有新意的畫(huà)面,從而方能體現(xiàn)出你對(duì)這組靜物的感受。在構(gòu)圖中我們要注意以下幾方面:
    3.均衡與變化
    在畫(huà)面上道具的分布有多有少.但在整體感覺(jué)上仍應(yīng)該是均衡有序,不會(huì)讓畫(huà)面有一面重一面輕的感覺(jué).如同我們看桿秤,被稱(chēng)的物體與稱(chēng)砣的分量雖不一樣,但可以通過(guò)調(diào)節(jié)它們各自與中心的不同距離來(lái)取得均衡。畫(huà)而也是如此,各邊的道具多與少、大與小可以通過(guò)它們各自在畫(huà)面上位置來(lái)實(shí)現(xiàn)整個(gè)畫(huà)面的均衡與協(xié)調(diào)。比如畫(huà)面中左右兩邊的道具,其大小,多少的比例相差較大。處理畫(huà)面時(shí)就可以將大的,多的向畫(huà)面中間靠一點(diǎn)。小的、少的,則故在靠近畫(huà)面邊緣一點(diǎn),兩邊就顯得均衡。均衡不是對(duì)稱(chēng),而是視覺(jué)的平衡感受,我們應(yīng)學(xué)會(huì)利用這種感受,設(shè)計(jì)出豐富多變的畫(huà)面。
    4.大小與多少
    當(dāng)我們?cè)诓贾渺o物組合時(shí)就應(yīng)考慮道具的大與小、多與少的搭配,從而有利于將畫(huà)面處于變化中。在構(gòu)圖中要充分利用觀察角度來(lái)體現(xiàn)這些變化。如一組水果作為靜物道具(當(dāng)在課堂里,一組靜物有供多人畫(huà),在你不能隨意動(dòng)靜物時(shí))。你可以嘗試從左到右,通過(guò)角度的選擇,來(lái)改變畫(huà)中的水果的相對(duì)位置,由此產(chǎn)生多與少的對(duì)比關(guān)系,從而豐富了畫(huà)面的變化。要注意在畫(huà)面中大的道具與小的道具不能數(shù)量上等同,數(shù)量上的對(duì)比有利于豐富構(gòu)圖變化,使畫(huà)面既均衡又不現(xiàn)呆板。      
    5.高低與疏密
    道具很多的靜物組合,在構(gòu)圖上要注意疏密有致的變化,物與物之間的空隙若平均,畫(huà)面就可能張得太工整而缺乏靈動(dòng)。在選擇主要靜物道具時(shí),為有利于構(gòu)圖,每個(gè)道具的高低都不要相同。不同高低的道具本身可以調(diào)節(jié)畫(huà)面的空間分割,在寫(xiě)生中推敲構(gòu)圖時(shí),我們可以通過(guò)自己的位置的推進(jìn)與后退調(diào)節(jié)視角,也可以通過(guò)調(diào)整視角的高低來(lái)尋找自己所需的畫(huà)面構(gòu)圖。當(dāng)然還可以主觀地改變寫(xiě)生對(duì)象的實(shí)際高低,來(lái)完善構(gòu)圖?;蛘咧饔^地去掉某些道具以便更好地安排疏密關(guān)系。
    6.光線(xiàn)與色調(diào)
    在布置靜物,要考慮黑、白、灰的色調(diào)的整體效果。這里有兩個(gè)方面因素:其—是道具的固有色的黑白灰搭配,其二是光線(xiàn)造成的黑白灰關(guān)系。在畫(huà)面中,黑,白.灰三者的比例要避免等分,特別是黑、白兩種色調(diào)不要比例相等。在色調(diào)的組合中,襯布也起到很重要的調(diào)節(jié)作用。
    7.模仿與創(chuàng)新
    在繪畫(huà)學(xué)習(xí)中,有許多前人的優(yōu)秀的靜物繪畫(huà)作品構(gòu)圖提供我們參考、模仿畫(huà)面的構(gòu)圖,這對(duì)我們理解構(gòu)圖的要素是有利的。不僅僅是素描,中外大量的油畫(huà)、水彩畫(huà)、蛋彩畫(huà)等都可作為構(gòu)圖的參考和模仿資料。而另一方而我們還應(yīng)訓(xùn)練自己構(gòu)圖的設(shè)計(jì)能力,努力使畫(huà)面構(gòu)圖產(chǎn)生出新意。上而提到的一些規(guī)律既需要掌握,也可以打破,并達(dá)到新的境界,當(dāng)然,若基礎(chǔ)的原理尚未掌握就談不上有突破了。因而沒(méi)有理由忽視構(gòu)圖的基本原理。
    8.透視的運(yùn)用
    透視的基本原理
    A視平線(xiàn)---是指與你眼睛平行的一條虛擬的線(xiàn)。在這條線(xiàn)以上所看到的物體.越遠(yuǎn)越低,在這條線(xiàn)以下的則相反,越遠(yuǎn)越高.視平線(xiàn)是消失點(diǎn),也稱(chēng)滅點(diǎn)(示圖說(shuō)明)。
    B平行透視--- 你所看到的物體有一面完全平行于你的視角,并且只有一個(gè)滅點(diǎn),這就是平行透視。我們拿一個(gè)六面體為例:當(dāng)六面體的某個(gè)面與你的視角平行時(shí),這個(gè)面的四邊的實(shí)際比例沒(méi)有變化,而你能看到的另一個(gè)面就不與你的視角不平行了,這個(gè)面的四條邊長(zhǎng)就發(fā)生變化,透視的滅點(diǎn)離物體越近,變化越大,在有透視的一面,在透視的怍用下原來(lái)的長(zhǎng)度客觀觀察上變短了,但感覺(jué)上并沒(méi)有變短。
    C成角透視---我們還是以一個(gè)六面體的立方形為例,當(dāng)你所看到它的兩個(gè)面部不與你的視角平行時(shí),就形成了成角透視。成角透視必定是有兩個(gè)滅點(diǎn)。
    D圓的透視---我們?cè)趯?xiě)生中經(jīng)常會(huì)畫(huà)到圓的物體,如杯子、罐子、瓶子、鍋?zhàn)拥鹊?。?duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō),容易犯兩個(gè)方面的錯(cuò)誤。一,當(dāng)圓接近視平線(xiàn)時(shí),圓的形狀越來(lái)越扁.沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的初學(xué)者往往會(huì)畫(huà)得很圓。二,在視平下方,如畫(huà)杯子為例,底部的圓的弧度應(yīng)與口的弧度相聯(lián)系,底部應(yīng)比口部的弧度更大一點(diǎn),但初學(xué)者卻習(xí)慣將底部畫(huà)得平。下圖說(shuō)明圓的變化特征。
    用透視原理來(lái)檢驗(yàn)畫(huà)面
    A檢查各靜物道具的位置,如果所放置的這組靜物低于你的視平線(xiàn),則畫(huà)面中后面道具的底部水平線(xiàn)不能低于前面道具的底部。
    B在靜物組合中如果有盤(pán)、罐、杯等圓柱體之類(lèi)的道具,它們頂部的圓形與底部圓形的變化,是由它們與視平線(xiàn)的距離來(lái)決定的,越靠近視平線(xiàn)越呈扁狀,最后在視平線(xiàn)上變成一條線(xiàn),而越遠(yuǎn)離視平線(xiàn)的,則其外形越圓。如在視平線(xiàn)以下的一個(gè)杯子,它的底部的弧度應(yīng)大于杯口弧度。初學(xué)者容易疏忽頂部的圓形與底部的圓形的比較,結(jié)果造成透視上上下不統(tǒng)一的錯(cuò)誤。
    C同樣大小的物體,在透視上就會(huì)產(chǎn)生“近大遠(yuǎn)小”的現(xiàn)象,如一組蘋(píng)果,有前有后。互相比較,就能畫(huà)好它們的大小比例。如不作比較,畫(huà)什么看什么,遠(yuǎn)的和近的沒(méi)有區(qū)別,畫(huà)面會(huì)失去縱向的空間感。
    運(yùn)用透視的原理設(shè)計(jì)構(gòu)圖
    比如你面對(duì)一組靜物,當(dāng)你在同一位置觀察這組靜物時(shí),坐著的平視角度與站著的俯視角度,會(huì)產(chǎn)生完全不同的構(gòu)圖,這就是透視的作用。當(dāng)你在同一角度,你與靜物距離拉近,畫(huà)面由于透視造成的前大后小的比例關(guān)系加大,而你與靜物距離拉遠(yuǎn),前后大小的比例差距也會(huì)縮小,這些規(guī)律同樣可以在構(gòu)圖時(shí)為你所用。
    9.質(zhì)感的表現(xiàn)
    質(zhì)感在靜物表現(xiàn)中處于很重要的地位,特別在訓(xùn)練階段尤為強(qiáng)調(diào),我們?cè)谡n棠上選擇不同質(zhì)地的道具來(lái)考驗(yàn)學(xué)生對(duì)各種不同質(zhì)地材料的感受和表現(xiàn)。這需要學(xué)生具有較強(qiáng)的觀察能力.質(zhì)感主要體現(xiàn)在“高光”和“反光”色調(diào)的變化上。
    不同質(zhì)感有不同的高光
    在不同質(zhì)感的物體中我們可以發(fā)現(xiàn),它們的高光狀態(tài)大不一樣,瓷器的器皿高光突現(xiàn),與周?chē)艺{(diào)拉得較開(kāi)。如果是室內(nèi)自然光,高光往往來(lái)自于窗的反射,因?yàn)榇藭r(shí)窗最亮。如果是燈光作業(yè),高光往往反射的是燈光。高光的形狀是依據(jù)器皿的形狀而形成,主要反映在器皿的轉(zhuǎn)折處。拋了光的金屬也是如此,與瓷器不同的是金屬更硬。而一般金屬工具,如刀、錘、鉗等高光則不明顯。玻璃制品,如杯子的高光也很強(qiáng),但它沒(méi)有暗。畫(huà)它主要觀察它與背景的明暗關(guān)系。還有些東兩沒(méi)有明顯的高光,如木料制品(上了油漆除外),各種靜物道具的高光也是 各式各樣的。不同物體會(huì)產(chǎn)生不同類(lèi)型的高光,在物體的受光部的質(zhì)感也就基本體現(xiàn)出來(lái)了。
    不同的反光體現(xiàn)不同的質(zhì)感
    瓷器、不銹鋼器皿、陶罐等制品的反光也很強(qiáng),周?chē)臇|西反射進(jìn)去,表現(xiàn)出非常豐富的內(nèi)容。我們?cè)诒憩F(xiàn)反光時(shí)要注意,不要把反射在物體里面的內(nèi)容畫(huà)得與實(shí)際對(duì)象的色調(diào)雷同,因?yàn)橥ㄟ^(guò)反射后表現(xiàn)出來(lái)的東西要虛得多。綢緞與棉布相比,前者的反光更強(qiáng)點(diǎn)。水果 、蔬菜、木制品等反光就弱。石膏反光也微強(qiáng),但石膏與陶器、瓷器、不銹鋼之類(lèi)的反光有所不同,前者反光強(qiáng)是因?yàn)楣逃猩前咨?,后者是因?yàn)楸砻婀饣?,如同鏡面有反射效果。
    面與面的轉(zhuǎn)折反映出不同質(zhì)感
    在不同質(zhì)地的物體,它們的轉(zhuǎn)折面也反映出不同的質(zhì)感,同樣是水壺,銅制的、鋁制的、不銹鋼制的、陶制的、瓷制的、玻璃制成的等等。我們仔細(xì)比較一下它們的轉(zhuǎn)折面的特征,它們一定是各不相同,忽視這些區(qū)別,質(zhì)感的表現(xiàn)也會(huì)受到影響。
    10.在表現(xiàn)襯布方面,我們將毛呢料與綢緞料互相比較,你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的皺褶各有特點(diǎn),一塊折過(guò)的布和一塊折過(guò)的鐵皮,會(huì)發(fā)現(xiàn)它們之間的細(xì)微差別,這些差別就是質(zhì)感的差別。在表現(xiàn)這些物體的質(zhì)感,要強(qiáng)調(diào)這些特點(diǎn),才能將質(zhì)感表現(xiàn)得更具感染力。   
    11.不同光線(xiàn)的特點(diǎn)
    光線(xiàn)是營(yíng)造氣氛的重要因素。在布置靜物時(shí),要充分考慮光線(xiàn)對(duì)畫(huà)面表達(dá)的作用。燈光下的靜物畫(huà)面,光線(xiàn)集中,光線(xiàn)比自然光強(qiáng)烈,物體的明暗交界線(xiàn)和投影線(xiàn)都比較實(shí)。
自然光下的靜物畫(huà)面,由于光線(xiàn)散漫,物體的明暗交界線(xiàn)顯得柔和,投影的邊緣可能比較虛。
調(diào)動(dòng)光線(xiàn)的各種因素,比如投影,往往成為整個(gè)連接畫(huà)面要素,另外側(cè)面光能加強(qiáng)物體的體積感。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)畫(huà)這種光線(xiàn)比較容易出效果。正面光使物體固有色成為明暗的主要依據(jù),在這種光線(xiàn)下,明暗交界線(xiàn)已經(jīng)移到物體的邊緣,有時(shí)甚至移到物體后面,在正面可能看不到明暗交界線(xiàn),因此不要硬造出明暗交界線(xiàn)。  
    11.空間的渲染
    如果你還要學(xué)習(xí)色彩靜物寫(xiě)生,那么你必須在學(xué)習(xí)素描階段,就重視對(duì)畫(huà)面中的空間感表現(xiàn)進(jìn)行必要的訓(xùn)練。
    要畫(huà)出空間感,必須重視兩個(gè)方面:其一,透視使畫(huà)面有了縱深度。其二,把握好虛實(shí)的處理。每個(gè)道具在任何光線(xiàn)下,都會(huì)與周?chē)尘靶纬商搶?shí)關(guān)系,把這些關(guān)系充分表現(xiàn)出來(lái)了,畫(huà)面的空間感也就表現(xiàn)出來(lái)了。比如畫(huà)一組蘋(píng)果,先觀察蘋(píng)果的一周輪廓,把它們的深淺與背景相比;哪一段比背景亮,哪一段比背景深,哪一段與背景的明暗程度接近,或者一樣深淺。如果把這個(gè)關(guān)系畫(huà)對(duì)了,平面上的蘋(píng)果就會(huì)感覺(jué)是放在空間中。初學(xué)者往往只注意蘋(píng)果的明暗交界線(xiàn),而忽略了蘋(píng)果的輪廓變化,畫(huà)出來(lái)的蘋(píng)果就好像剪紙一樣平貼在畫(huà)面上。每個(gè)蘋(píng)果之間也存在虛實(shí)關(guān)系,有的近有的遠(yuǎn),有的受光強(qiáng),有的受光弱,有的處在暗部。這些因素使每個(gè)蘋(píng)果在畫(huà)面上的虛實(shí)都不一樣,如果我們不進(jìn)行比較,畫(huà)出來(lái)的結(jié)果可能每個(gè)蘋(píng)果都一樣.這樣的畫(huà)面是沒(méi)有空間感的。
    12. 量感的體現(xiàn)
    畫(huà)面可以輕快但不能輕薄,沒(méi)有分量感是繪畫(huà)所忌。這類(lèi)問(wèn)題大都是由色調(diào)層次簡(jiǎn)單或雷同造成的。畫(huà)面的量感主要體現(xiàn)色調(diào)的層次上.層次越豐富,畫(huà)面才越有分量,這些層次表現(xiàn)在面與面之間的交接變化上是否充分體現(xiàn)出來(lái),同時(shí)也表現(xiàn)在明暗交界線(xiàn)相臨的灰調(diào)變化是否充分體現(xiàn)出來(lái),以上都做到了,畫(huà)面上的分量感才能顯現(xiàn)出來(lái)。但是做到這些的同時(shí)必須處理好畫(huà)面的虛實(shí)關(guān)系,我們?cè)趯W(xué)習(xí)素描要素時(shí)已經(jīng)介紹了虛實(shí)之間互相比較的方法。虛與虛比較,實(shí)與實(shí)比較.就會(huì)發(fā)現(xiàn)虛與虛之間并不雷同,實(shí)之外可能還有更實(shí)的,這些方法是畫(huà)出量感的基礎(chǔ)條件,沒(méi)有這基礎(chǔ),畫(huà)面就會(huì)僵硬,色調(diào)再多,也不是豐富.不會(huì)產(chǎn)生真正的量感。

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