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河北2021專接本美術(shù)學(xué)/繪畫/服裝與服飾設(shè)計(jì)/產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)考試大綱,快來看看都有哪些知識(shí)點(diǎn)

發(fā)布時(shí)間:2021/01/27 15:00:00 來源:易學(xué)仕專升本網(wǎng) 閱讀量:1120 熱點(diǎn): 2021河北專接本 河北專接本考試大綱

摘要:河北目前雖然沒有公布2021年專接本考試具體時(shí)間安排,但是已經(jīng)公布了2021年河北專接本所有招生專業(yè)的考試大綱,各專業(yè)的考核要求都描述的十分詳細(xì),下面我們一起來看看美術(shù)學(xué)/繪畫/服裝與服飾設(shè)計(jì)/產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)的考試大綱有哪些內(nèi)容吧!

  河北目前雖然沒有公布2021年專接本考試具體時(shí)間安排,但是已經(jīng)公布了2021年河北專接本所有招生專業(yè)的考試大綱,各專業(yè)的考核要求都描述的十分詳細(xì),下面我們一起來看看美術(shù)學(xué)/繪畫/服裝與服飾設(shè)計(jì)/產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)的考試大綱有哪些內(nèi)容吧! 

  第一部分:色彩


  I.課程簡(jiǎn)介

  一、內(nèi)容概述與要求

  系統(tǒng)學(xué)習(xí)有關(guān)繪畫中色彩的基本理論,規(guī)范色彩寫生的基本要領(lǐng),掌握色彩寫生的基本動(dòng)態(tài)和運(yùn)用色彩的基本能力。學(xué)會(huì)研究和比較物象的色彩關(guān)系和色調(diào)傾向,增強(qiáng)色彩刻畫能力和色彩塑造能力,從而實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)寫生對(duì)象的質(zhì)感、體積及空間關(guān)系。提高色彩感知能力和色彩修養(yǎng),色彩靜物寫生是進(jìn)行色彩訓(xùn)練的最基本的,最重要的途徑。只有直接面對(duì)生活中各種物象的色彩進(jìn)行觀察、分析和研究并進(jìn)行藝術(shù)地表現(xiàn),才能有效地培養(yǎng)學(xué)生對(duì)色彩的感受能力與藝術(shù)表現(xiàn)能力。

  二、考試形式與試卷結(jié)構(gòu)

  考試形式為色彩靜物默寫,繪畫材料為水粉;時(shí)間:120分鐘,滿分:120分。

  II.知識(shí)要點(diǎn)與考核要求

  第一章色彩概述

  第一節(jié)光與色

  一、色彩概念

  彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色有彩色。不同明度和純度的紅橙黃綠青藍(lán)紫色調(diào)都屬于有彩色系。有彩色是由光的波長(zhǎng)和振幅決定的,波長(zhǎng)決定色相,振幅決定色調(diào)。色彩是繪畫藝術(shù)中進(jìn)行物象表現(xiàn)的基本形式與手段,是增強(qiáng)畫面效果與藝術(shù)表現(xiàn)了的重要途徑。

  二、色彩表現(xiàn)

  色彩是情感,原始彩陶、壁畫呈現(xiàn)的強(qiáng)烈、單純的原始色感,古埃及、古希臘的各種顏色圖案充滿了裝飾意味,中世紀(jì)教堂神秘的彩色玻璃,羅馬帝國(guó)渾厚溫暖的顏色組合,中國(guó)的唐三彩、青花釉,阿拉伯寶石般閃亮、濃郁的色澤,日本那種審慎的中和性色調(diào),以及非洲充滿泥土氣息的感覺,都展現(xiàn)著無與倫比的色彩特征及民族文化特征。色彩是進(jìn)行情感表現(xiàn)的重要途徑,也是最具審美意蘊(yùn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。色彩是力量,在光給予的彩色世界中,敏感的藝術(shù)家們對(duì)色彩的運(yùn)用和表達(dá)進(jìn)行了深入的研究。在西方古典主義時(shí)期的藝術(shù)中,著色只局限于固有色及光影關(guān)系的基本表現(xiàn),古典主義藝術(shù)多呈現(xiàn)一種現(xiàn)實(shí)主義的嚴(yán)謹(jǐn)效果。達(dá)·芬奇反對(duì)強(qiáng)烈對(duì)比的著色方法,他用極細(xì)微的色調(diào)層次作畫;倫勃朗被認(rèn)為是明暗對(duì)照法畫家的典范,在他的作品中,色彩變成物質(zhì)化了的光能,具有令人振奮的力量。19世紀(jì)末色彩對(duì)于生命力量的表現(xiàn)得到充分的表現(xiàn),色彩不再通過分析而得來,色彩被得到廣泛的運(yùn)用,藝術(shù)家也不再單純的表現(xiàn)固有色與環(huán)境色,色彩成為藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)的基本途徑。

  三、光源

  光進(jìn)入視覺有三種方式:光源光、反射光、透射光。其中反射光是人的視覺接受光刺激的主要來源。當(dāng)這樣的光刺激眼睛內(nèi)側(cè)的視網(wǎng)膜時(shí),視神經(jīng)會(huì)將這種刺激傳至大腦的視覺中樞,從而產(chǎn)生色彩的感覺。

  四、可見光

  在物理學(xué)上,光是屬于一定波長(zhǎng)范圍內(nèi)的一種電磁輻射,它與宇宙射線、r射線、X射線、紫外線、紅外線、雷達(dá)、無線電波、交流電等并存于宇宙中。由于輻射能是以起伏波的形式傳遞的,所以光又用波長(zhǎng)來表示。電磁輻射的波長(zhǎng)范圍很廣,最短的如宇宙射線,最長(zhǎng)的如交流電。在電磁輻射中只有從380nm—780nm波長(zhǎng)的電磁輻射能夠被人的視覺接受,此范圍稱為可見光。

  五、光譜色

  1666年,英國(guó)物理學(xué)家牛頓利用光的折射實(shí)驗(yàn),確定了色與光的關(guān)系。他將一束白光(陽(yáng)光)從細(xì)縫引入暗室,遇到三棱鏡,光就產(chǎn)生折射,折射的光碰到白的屏幕時(shí),在那里顯現(xiàn)出虹一樣美麗的色帶,稱光譜。光譜色以紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫的順序排列著。

  第二節(jié)色彩術(shù)語

  一、原色:凡不能被混合產(chǎn)生的色,稱為原色。顏料的三原色是品紅、檸檬黃、湖藍(lán),色光的三原色是紅、綠、藍(lán)紫。

  二、間色:兩個(gè)原色混合而成的顏色。

  三、復(fù)色:兩個(gè)間色的混合。

  四、補(bǔ)色:色環(huán)直徑兩端的顏色即為互補(bǔ)色。如紅與綠、黃與紫等。

  第三節(jié)色彩的范疇

  色彩大致可劃分為兩大類:無彩色與有彩色。

  一、無彩色

  黑、白、灰色屬于無彩色,從物理學(xué)角度看,它們不包括在可見光譜中,故不能稱之為色彩。需要指出的是,在心理學(xué)上它們有著完整的色彩性質(zhì),在色彩體系中扮演著重要角色。在顏料中也有其重要的任務(wù),當(dāng)一種顏料混入白色后,會(huì)顯得比較明亮;相反,混入黑色后就顯得比較深暗;而加入黑與白混合的灰色時(shí),將失去原色彩的彩度。

  二、有彩色

  光譜中的全部色都屬有彩色。有彩色是無數(shù)的,它以紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫為基本色?;旧g不同量的混合,以及基本色與黑、白、灰色之間不同量的混合,會(huì)產(chǎn)生出成千上萬種有彩色。無彩色是沒有任何色相感覺的。要說明的是一種略帶色彩傾向的灰屬有彩色。

  第四節(jié)色彩三屬性

  色彩都具有三種屬性,即明度、色相、彩度。它們是色彩中最重要的三個(gè)要素,這三種屬性雖有相對(duì)獨(dú)立的特點(diǎn),但又相互關(guān)聯(lián)、相互制約。

  一、明度

  明度指色的明暗程度,也可稱色的亮度、深淺。若把無彩色的黑、白作為兩個(gè)極端,在中間根據(jù)明度的順序,等間隔地排列若干個(gè)色,就成為有關(guān)明度階段的系列,即明度系列。由于有彩色中不同的色相在可見光譜上的位置不同,所以被眼睛知覺的程度也不同。黃色處于可見光譜的中心位置,眼睛的知覺度高,色彩的明度也高。紫色處于可見光譜的邊緣,振輻雖寬,但波長(zhǎng)短,知覺度低,故色彩的明度就低。橙、綠、紅、藍(lán)的明度居于黃、紫之間,這些色相依次排列,很自然地顯現(xiàn)出明度的秩序。即便是一個(gè)色相,也會(huì)有自己的明暗變化,如深綠、中綠、淺綠。

  二、色相

  色相指色彩不同的相貌。不同波長(zhǎng)的光波給人特定的感覺是不同的,將這種感受賦予一個(gè)名稱,有的叫紅,有的稱黃……就像每個(gè)人都有自己的名字一樣。光譜色中的紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫為基本色相,像玫紅、大紅、朱紅、橘紅標(biāo)明的是一個(gè)特定的色相,它們之間的差別屬色相差別;而一個(gè)顏色加白或加黑后所形成的深紅、淺紅,則屬明度差別。

  三、純度

  指波長(zhǎng)的單純程度,也就是色彩的鮮艷度。亦稱飽和度。一個(gè)色摻進(jìn)了其他成分,彩度將變低。有彩色的彩度劃分方法如下:選出一個(gè)彩度較高的色相,如大紅,再找一個(gè)明度與之相等的中性灰色(灰色是由白與黑混合出來的),然后將大紅與灰色直接混合,混合出從大紅到灰色的彩度依次遞減的彩度序列。得出高彩度色、中彩度色、低彩度色。色彩中,紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等基本色相的彩度最高。無彩色沒有色相,故彩度為零。

  第五節(jié)色彩與感覺

  一、色彩的冷暖感

  色彩的冷曖是人體本身的經(jīng)驗(yàn)習(xí)慣賦予我們的一種感覺,絕不能用溫度來衡量?!袄洹焙汀芭边@兩個(gè)詞原是指溫度的經(jīng)驗(yàn)。如太陽(yáng)、火本身的溫度很高,它們所射出的紅橙色光有導(dǎo)熱的功能,使人的皮膚被照后有溫暖感。像大海、遠(yuǎn)山、冰、雪等環(huán)境有吸熱的功能,這些地方的溫度總是比較低,有寒冷感。這些生活經(jīng)驗(yàn)和印象的積累,使視覺變成了觸覺的先導(dǎo),只要一看到紅橙色,心里就會(huì)產(chǎn)生溫暖和愉快的感覺;一看到藍(lán)色,就會(huì)覺得冰冷、涼爽。所以,從色彩的心理學(xué)來考慮,紅橙色被定為最暖色,綠藍(lán)色被定為最冷色。它們?cè)谏Ⅲw上的位置分別被稱為曖極、冷極,離暖極近的稱曖色,像紅、橙、黃等;離冷極近的稱冷色,像藍(lán)綠、藍(lán)紫等;綠和紫被稱為冷暖的中性色。

  二、色彩的空間感

  在平面上如想獲得立方體的、有深度的空間感,一方面可通過透視原理,用對(duì)角線、重疊等方法來形成;另一方面也可運(yùn)用色彩的冷暖、明暗、彩度以及面積對(duì)比來充分體現(xiàn)。造成色彩空間感覺的因素主要是色的前進(jìn)和后退。色彩中我們常把暖色稱為前進(jìn)色,冷色稱為后退色。從明度上看,亮色有前進(jìn)感,暗色有后退感。在同等明度下,色彩的彩度越高越往前,彩度越低越向后。面積的大小也影響著空間感,大面積色向前,小面積色向后;大面積色包圍下的小面積色則向前推。作為形來講,完整的形、單純的形向前,分散的形、復(fù)雜的形向后。

  三、色彩的輕重感

  色彩的輕重感主要與明度相關(guān)。明亮的色感到輕,如白、黃等高明度色;深暗的色感到重,如黑、藏藍(lán)、褐等低明度色。明度相同時(shí),彩度高的比彩度低的感到輕。就色相來講,冷色輕,暖色重。通常描述作品用到的“飄逸”、“柔美”、“深沉”、“穩(wěn)重”、“雕塑感”等修飾語,其中都含著色彩重量感的意義(當(dāng)然也包括形的意義)。

  四、色彩的軟硬感

  色彩的軟硬感主要取決于明度和彩度,與色相關(guān)系不大。明度較高,彩度又低的色有柔軟感,如粉彩色;明度低,彩度高的色有堅(jiān)硬感;中性色系的綠和紫有柔和感,因?yàn)榫G色使人聯(lián)想起草坪或草原,紫色使人聯(lián)想到花卉。無彩色系中的白和黑是堅(jiān)固的,灰色是柔軟的。從調(diào)性上看,明度的短調(diào)、灰色調(diào)、藍(lán)色調(diào)比較柔和,而明度的長(zhǎng)調(diào)、紅色調(diào)顯得堅(jiān)硬。第二章水粉畫技法

  第一節(jié)色彩畫的種類與使用工具

  一、色彩畫的種類

  色彩畫大致分為油畫、丙烯畫、水粉畫、水彩畫、色粉畫等幾種。

  二、使用工具

  不同種類的繪畫所使用的表現(xiàn)工具也不同,而且差別很大。例如:中國(guó)畫的繪畫工具為毛筆、中國(guó)畫顏料、宣紙等;油畫為油畫顏料、油畫筆、油畫布、油畫紙、油畫刀、調(diào)色油、調(diào)色板等等;水彩畫為水彩顏料、水彩筆、水彩紙、調(diào)色盤等。下面以水粉畫為例進(jìn)行說明。筆:水粉畫筆種類繁多。一般來講,市面上常見到的方、扁的尼龍水粉筆、白色的軟毛水粉筆都可以很好的繪制水粉畫,前者含水性稍差一些,比較適用于厚畫法。后者含水性較強(qiáng),對(duì)于薄畫法及厚畫法都很適用,而且對(duì)于形體的塑造、筆觸的多樣化表現(xiàn)較前者略勝一籌。水粉畫筆的選擇也要根據(jù)畫者的習(xí)慣及所刻畫的對(duì)象來選定。顏料:目前市場(chǎng)上見到的水粉顏料(也稱廣告色或者宣傳色)的種類大致有四十多種,但是通常來講,選用其中的24色即可,分別為:白、檸檬黃、中黃、深黃、土黃、桔黃、桔紅、大紅、深紅、玫瑰紅、土紅、赭石、熟褐、粉綠、翠綠、中綠、深綠、墨綠、橄欖綠、湖藍(lán)、鈷藍(lán)、普藍(lán)、群青、青蓮。這些顏色足夠可以調(diào)配出變化萬千的色彩,當(dāng)然,有時(shí)特殊的需求需要運(yùn)用特殊的色彩也未嘗不可,這要根據(jù)寫生的對(duì)象而定。調(diào)色盒:現(xiàn)在市場(chǎng)上所見的塑料水粉調(diào)色盒一般分為蓋盒連體及蓋盒分開兩種。前者色槽較淺,容量較小,后者色槽較深,容量大。因水粉顏料容易干燥,就其保鮮性能來講,推薦使用后者。兩者的盒蓋都可作為調(diào)色盤來使用。紙張:水粉畫的紙張選擇比較隨意,較厚的紙張即可。水粉紙、水彩紙、素描紙都可用來繪制水粉畫。水粉紙掛色性能好,而且令水粉畫久之不易變色。

  第二節(jié)寫生色彩中的基本問題

  一、決定物體色彩關(guān)系的三個(gè)條件

  寫生色彩也叫條件色彩,是因?yàn)槲矬w的色彩關(guān)系要由光源色、環(huán)境色、固有色這三個(gè)條件決定。物體的受光面的顏色受光源的顏色影響,具有光源的色彩成分,其強(qiáng)度與光源的色感成正比。物體的暗部尤其是反光部受環(huán)境反射光的影響,具有環(huán)境顏色的成分,其強(qiáng)度與反射光的強(qiáng)度成正比。光源色、環(huán)境色在物體上體現(xiàn)的程度還與物體自身的質(zhì)地有關(guān),表面光滑淺色的物體環(huán)境色與光源色都較明顯,反之粗糙灰暗的物體就弱。亮面與暗面之間的部分是固有色,這部分是過暗顏色,多數(shù)情況比較飽和,體現(xiàn)物體常規(guī)概念下的顏色傾向。明暗交接線的顏色是物體固有色變暗變冷,投影的顏色是投影所附著的物體的固有色變暗變冷。比如:紅色變暗變冷應(yīng)為紫色,黃色變暗變冷應(yīng)為黃綠灰色,蘭色應(yīng)為深蘭紫色,綠色則為青綠紫味。要使冷色變暗變冷就調(diào)入暖色,若使暖色變暗變冷則加入冷色。研究一下色環(huán)就能了解這些道理。

  二、畫面的節(jié)奏

  節(jié)奏一般規(guī)律。藝術(shù)作品如果沒有節(jié)奏就成了“死水一潭”,節(jié)奏混亂無序就成了“嗡嗡”亂飛的“一窩蜂”。在安排時(shí)應(yīng)遵循這樣的排列關(guān)系:明度上:黑—白—黑—白,總是黑塊挨白塊,同時(shí)各黑白色塊之間又不雷同,能呈現(xiàn)出明確的層次。

  純度上:純—灰—純—灰。

  色性上:冷—暖—冷—暖。各色塊要冷暖純灰間叉開,以達(dá)到互相襯托,互相對(duì)比,使矛盾雙方的“色價(jià)”都得到提高。

  色相上:每個(gè)筆觸的顏色都盡量避免雷同。

  肌理上:筆觸繁雜的色塊與筆觸概括的色塊交替出現(xiàn),互相襯托。

  還要遵循:“你中有我、我中有你”的原則。即大的亮塊中要有相對(duì)暗一點(diǎn)的筆觸間錯(cuò)在其中,反之亦然;大的純塊中要有相對(duì)灰點(diǎn)的筆觸間叉出現(xiàn),反之亦然;大的暖色塊中要有相對(duì)冷的筆觸相間,反之亦然。在肌理方面也要講究節(jié)奏。大筆觸與小筆觸要間叉出現(xiàn),用筆的方向要有變化,用筆豐富的色塊與與用筆簡(jiǎn)練的色塊互相襯托,如果主體物的變化較多,其周圍的色塊就要相對(duì)概括一點(diǎn);亮面豐富了,則暗面就要概括。反過來也成立。如果要某塊色突出醒目就加強(qiáng)它自身的亮暗兩個(gè)面及它與周圍色塊之間的明度、純度、冷暖、色相、肌理等各方面的對(duì)比,如果想減少某色塊的個(gè)性,就適當(dāng)削弱各項(xiàng)對(duì)比。

  三、色調(diào)的營(yíng)造

  形成優(yōu)美的色調(diào)是色彩畫的最高境界。它是指各個(gè)色塊按一定關(guān)系組織到一起后所形成的一種具有共同傾向的氛圍或意境。如果色彩畫沒有一個(gè)統(tǒng)一的調(diào)子,則不能稱其為色彩畫,只有把各種顏色按照“既對(duì)比又協(xié)調(diào)”的關(guān)系組織到一起形成了特定的色調(diào)以后,才能將這所有顏色的總體稱之為色彩。畫面中某一種顏色占的面積大,就以它的色相定為某調(diào)。依據(jù)明度分,如果畫面中大面積都為明度高的顏色,則此畫為亮調(diào),反之則為暗調(diào)。如果畫面以純色為主就叫艷調(diào),以灰色為主就叫灰調(diào)。依據(jù)冷暖分,冷色面積大就是冷調(diào),暖色面積大就是暖調(diào),冷暖面積相近就是對(duì)比調(diào)。以上區(qū)分只是單一從一個(gè)方面為畫定調(diào),不能全面反映作品的色調(diào)面貌。

  四、空間的建立

  建立空間是色彩寫生的重要任務(wù)。要在二維平面上創(chuàng)造三維的空間幻覺,就必須遵循正確的方法。從局部看,同一色塊一般采用“近暖遠(yuǎn)冷、近純遠(yuǎn)灰、近亮遠(yuǎn)暗、近實(shí)遠(yuǎn)虛”的方法,從整體看,一般采用“近處四個(gè)要素對(duì)比強(qiáng),遠(yuǎn)處四個(gè)要素對(duì)比弱”的方法來處理。因此,一片草地近處用黃綠表現(xiàn),越往遠(yuǎn)就應(yīng)該越向中綠、翠綠、青綠直至紫、蘭轉(zhuǎn)變,才能表現(xiàn)出它的縱深感。一塊桌面的顏色也要從前往后漸冷、漸灰、漸小、漸虛。當(dāng)然這只是一般規(guī)律,特殊情況如:近處畫冷、暗、灰、虛,遠(yuǎn)處畫暖、亮、純、實(shí),也能營(yíng)造出特定的空間感覺來。

  第三節(jié)繪畫語言元素

  一、色彩肌理

 ?。ㄒ唬?duì)比、變化的表現(xiàn)

  對(duì)比變化是指把不同大小形狀的肌理單元在同一畫面空間內(nèi),進(jìn)行不同方向的、不同粗細(xì)的、不同疏密虛實(shí)的有組織的安排。肌理形象要有區(qū)別有變化有對(duì)比才會(huì)使畫面有生氣,才會(huì)充分體現(xiàn)出肌理美的特性。

 ?。ǘ┖椭C統(tǒng)一的處理

  用和諧統(tǒng)一的色彩肌理去創(chuàng)造特定的主調(diào),幫助表達(dá)主題是肌理表現(xiàn)的最終目的。過于和諧統(tǒng)一雖具備秩序感,但又會(huì)顯得呆板平淡、單調(diào)和乏味。而過于對(duì)比變化則又顯得零亂、破碎和繁瑣。因此,和諧統(tǒng)一與對(duì)比變化是對(duì)立的兩個(gè)面,兩者之間應(yīng)掌握一個(gè)合適的度量關(guān)系,在畫面上即不因變化而散亂無序,也不因和諧統(tǒng)一而平淡無奇。理想的肌理畫面效果應(yīng)是:和諧——對(duì)比,變化——統(tǒng)一。

  二、繪畫中肌理表現(xiàn)的可能性

  繪畫肌理表現(xiàn)的可能性來自于作者對(duì)畫面整體的準(zhǔn)確把握以及對(duì)表現(xiàn)手段和材料的創(chuàng)造性選擇和運(yùn)用。真實(shí)地表現(xiàn)特定狀態(tài)下物象形象的質(zhì)感是繪畫的主要任務(wù)之一。而物體的特殊質(zhì)感常常呈現(xiàn)為一定的表面視覺形態(tài),如歷經(jīng)歲月侵蝕的木頭、充滿生活痕跡的墻面、銹跡斑斑的金屬等無不如此。在繪畫中,運(yùn)用肌理語言將物象表面呈現(xiàn)的視覺形態(tài)轉(zhuǎn)化為畫面視覺效果,對(duì)于塑造真實(shí)可信的畫面形象無疑是非常有效的途徑之一。

  第四節(jié)干畫法練習(xí)

  水粉根據(jù)顏料的使用程度及畫面效果大致分為厚畫法、薄畫法及厚薄結(jié)合法三種畫法(也稱干畫法、濕畫法、干濕結(jié)合法)。下面著重介紹這三種畫法。厚畫法也稱干畫法。用此法作畫,畫筆的筆頭顏料含水量要少,甚至沒有。畫出的效果筆觸一般呈干枯狀,易表現(xiàn)出筆觸的走勢(shì),所以能較為容易的刻畫出寫生對(duì)象的外形,畫風(fēng)濃重,酷似油畫。一般來講,棱角分明、顏色對(duì)比鮮明的靜物對(duì)象較適合厚畫法。

  第五節(jié)濕畫法練習(xí)

  薄畫法也稱濕畫法。此畫法的筆頭顏料的含水量大,用色相對(duì)較少。此畫法在水粉的各種畫法中效果接近水彩畫。此畫法較之厚畫法在表現(xiàn)上有一定的難度,因水粉顏料同水彩顏料相比顆粒較大,所以不適宜重復(fù)涂抹渲染多次,以致畫面變渾變灰,形體粘連不清。這就要求作者對(duì)形體的表現(xiàn)有更高的把握,盡量一氣呵成,避免拖泥帶水,影響畫面效果。

  第六節(jié)干濕結(jié)合法練習(xí)

  厚薄結(jié)合法屬于干濕結(jié)合法。此畫法一般來講最好用薄畫法鋪大色,完成背景部分及需要暈染的靜物,在半干半濕時(shí)運(yùn)用干畫法刻畫寫生對(duì)象的細(xì)部,一層層繪制,在襯布及靜物的轉(zhuǎn)折處潤(rùn)然銜接,最后點(diǎn)畫高光部分。此畫法的整體效果層次分明、空間感強(qiáng)烈,富有節(jié)奏韻律變化,能夠很好的準(zhǔn)確表現(xiàn)寫生對(duì)象。

  第三章水粉靜物寫生與默寫

  第一節(jié)觀察與表現(xiàn)

  在作畫之前,不要忙于下筆,先將靜物之間的各種關(guān)系進(jìn)行整體觀察和分析,而整體觀察應(yīng)始終貫穿在整個(gè)作畫過程之中,要從色彩諸因素的相互聯(lián)系中觀察色彩。從相互比較中找出色彩變化關(guān)系,在變化中找出主調(diào)色彩,要敏銳地捕捉色彩總的傾向,確定基調(diào),然后再進(jìn)一步分析研究局部的色彩關(guān)系。但又不能陷入局部孤立地觀察色彩,還要回到整體以觀察色彩。

  第二節(jié)構(gòu)圖與處理方法

  構(gòu)圖同素描一樣,畫水粉畫之前也需要構(gòu)圖,并遵循同樣的“寧上勿下,寧偏勿正”的法則,當(dāng)然,這也并非定律,構(gòu)圖是需要根據(jù)所畫靜物的角度、多少、大小等多方面的因素綜合考慮而設(shè)定的。構(gòu)圖時(shí)可選用鉛筆勾畫,也可以在顏料中選取一種顏色進(jìn)行單色勾勒,要根據(jù)所寫生的靜物的整體色調(diào)來選用線的顏色,一般來講,冷色調(diào)的靜物可沾取少許群青,暖色調(diào)的組合可選用熟褐。

  一、點(diǎn)

  在水粉畫剛開始的構(gòu)圖階段,點(diǎn)只起到了定位的作用。起稿時(shí)一般先用較為隨意的點(diǎn)來確定畫面整體構(gòu)圖的最高、最低、最左、最右點(diǎn),然后再確定出靜物組合的每一部分范圍,接著再確定每一個(gè)靜物的大致位置。

  二、線

  此處的線指的是靜物的輪廓線,根據(jù)前面的“點(diǎn)”所確定的方位、形狀范圍來連接線,線不要太重太粗,一個(gè)輪廓可勾畫出多條線來加以調(diào)整至較為準(zhǔn)確,運(yùn)筆時(shí)同樣要放松,不要太過于苛求準(zhǔn)確性,因?yàn)樗鄣母采w力很強(qiáng),最初確定的形體可以在以后的繪畫過程中進(jìn)行小范圍的調(diào)整修改。在完成輪廓的勾畫后,可以再標(biāo)示出每個(gè)靜物的明暗分界線。要注意的是,線不能畫“死”,要畫“活”,并且要根據(jù)距離、空間及形體的關(guān)系做到“近實(shí)遠(yuǎn)虛”。

  三、面

  “線”是由“點(diǎn)”連接而成,“面”由“線”連接而成,“面”的拼合則組成了“體”,因此所畫靜物體積感的表現(xiàn)都是由面來呈現(xiàn)的。連完線后,要仔細(xì)分析它們所呈現(xiàn)的各個(gè)面的透視關(guān)系是否準(zhǔn)確到位,調(diào)整后再進(jìn)行下一步的繪制。

  第三節(jié)寫生的方法步驟

  一、勾畫明暗

  先用淡淡的單色勾畫出主體的灰面和暗面,然后逐步深入到每個(gè)靜物的明暗交界線、灰面、暗面及投影。

  二、鋪大色

  鋪大色是指在畫紙上先大致畫出靜物組合的整體色調(diào)關(guān)系。鋪大色根據(jù)水粉的特性也要先從暗部著手,然后逐步過渡到灰面及亮面的色彩。因只是作為底色,所以不用過于苛求筆觸,但是也不能平涂,鋪大色的時(shí)候要注意冷暖色調(diào)的傾向。

  三、深入

  深入也要從最暗部開始,然后逐漸過渡到亮面。在開始的時(shí)候盡量少加白,甚至避免加白,只有這樣,在以后的逐步上色時(shí)畫面才不會(huì)出現(xiàn)“返白”現(xiàn)象,變“灰”變“粉”。先薄后厚:剛開始時(shí)最好畫的薄一些,然后一點(diǎn)點(diǎn)加厚,這樣才會(huì)使畫面具有層次感、色彩豐富。要時(shí)刻注意調(diào)整好各個(gè)物體之間的關(guān)系,主體靜物、離得近的物體要相對(duì)仔細(xì)刻畫,然后逐漸向后推、變虛,最里面、最邊緣、占據(jù)整體面積最小的物體可以幾筆概括,甚至一筆兩筆也可,這是因?yàn)椤敖鼘?shí)遠(yuǎn)虛”的原理。又由于物體是由一個(gè)個(gè)的小“面”過渡、銜接、組合而成,因此物體的邊緣不要畫得太實(shí),特別是瓶罐之類的圓、弧狀的物體邊緣,這樣物體的體積感和空間感才會(huì)更強(qiáng)烈。注意環(huán)境色的相互滲透渲染,襯布的固有色作用在靜物上,靜物的固有色也作用在襯布上,兩者互相映射,使得整個(gè)畫面關(guān)系密切,渾然一體。

  四、調(diào)整完成

  調(diào)整階段是水粉寫生的最后結(jié)束階段,在這期間可以對(duì)整張水粉畫作品不準(zhǔn)確的地方做些調(diào)整修改,最后點(diǎn)加高光。要注意的是,高光并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的白點(diǎn),高光中也包括環(huán)境色、光源色、固有色,它也有一定的色調(diào)傾向。

  第四節(jié)默寫的方法步驟

  一、仔細(xì)審題

  在拿到題目時(shí),不要急于動(dòng)筆,要仔細(xì)審題,看清要求,要充分發(fā)揮想象力,設(shè)計(jì)好畫面的預(yù)期效果,為下一步的構(gòu)圖、鋪色打下良好的基礎(chǔ)。

  二、立意構(gòu)圖

  靜物畫構(gòu)圖的物體主要有水果、花卉、蔬菜、器皿、襯布等幾大類。因此,日常練習(xí)就要對(duì)這些物體的形狀、色彩、質(zhì)感有一個(gè)全面的了解與認(rèn)識(shí),并通過臨摹、寫生、默寫等一系列訓(xùn)練。只有這樣,在默寫時(shí)才會(huì)得心應(yīng)手。構(gòu)圖時(shí)要充分利用形式美的規(guī)律,使構(gòu)圖飽滿,富有創(chuàng)意和吸引人。靜物畫的常規(guī)構(gòu)圖主要有三角形、十字形、S形等。

  三、確定色調(diào)

  色調(diào)是一幅畫總的色彩傾向,構(gòu)圖之后,可根據(jù)題意和物體,首先確定幾個(gè)大的色塊,以便能確定出整幅畫的色彩基調(diào)。在此,應(yīng)著重處理好亮部與暗部,物體與背景之間的關(guān)系,畫時(shí)可采取快速薄畫平涂式,使畫面色調(diào)能較快地體現(xiàn)。鋪色時(shí)要膽大心細(xì),從整體著眼,充分理解光源色、固有色、環(huán)境色的關(guān)系,以求大關(guān)系的準(zhǔn)確性。

  四、深入刻畫

  深入刻畫是色彩靜物默寫的難點(diǎn)。這階段的主要任務(wù)是用色彩充分塑造對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)、質(zhì)感和空間。此時(shí),宜采取厚薄相結(jié)合的畫法,且注意運(yùn)用筆觸對(duì)物體的塑造和一些肌理效果的使用,以增強(qiáng)畫面的效果。

  五、調(diào)整完成

  收拾調(diào)整階段是作品成功至關(guān)重要的一環(huán)。調(diào)整的目的,主要是讓畫面更突出,更響亮,使自己的畫能在眾多畫中脫穎而出。調(diào)整時(shí),通常要將后面的物體與前面的物體多做比較,增強(qiáng)層次感和空間感,后面物體的塑造要概括一些,色彩也稍灰一些,前面的筆觸要大一些,前面的物體塑造要結(jié)實(shí)一些,色彩純度稍高一些,主要物體要多深入多刻畫,用筆,后面的筆觸要大一些,前面的小一些,豐富一些,只有這樣,才會(huì)比較完整地默寫出一張較為出色的色彩靜物作品。

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